කෑන්ස් චිත්‍රපට උළෙල 2022: හොඳම චිත්‍රපට (අනාගත අපරාධ, ආමගෙදොන්, ආදිය)

ප්‍රවාහය හෝ මඟ හරින්න: Netflix හි 'The Perfect Match', හිටපු නිකලෝඩියන් තරුව වික්ටෝරියා ජස්ටිස් හි රොම්-කොම් ප්‍රදර්ශනය සහ 'ලිංගික/ජීවිත' අධ්‍යයන ඇඩම් නිරූපණය
එය ප්‍රවාහ කරන්න හෝ මඟ හරින්න: ඇමසන් ප්‍රයිම් වීඩියෝවේ 'ගරුත්වය', ජෙනිෆර් හඩ්සන් බලාපොරොත්තු සුන් කරවන Aretha Franklin චරිතාපදානයේ ප්‍රධාන මාතෘකාව.
වාදනය කරන්න හෝ මඟ හරින්න: 'Gamestop: Rise of the Gamers' Hulu හි, දුෂ්ටයන් දුෂ්ට යෝධයන් පරාජය කරන හාස්‍යජනක වාර්තා චිත්‍රපටයක්.
එය ප්‍රවාහ කරන්න හෝ මඟ හරින්න: FX/Hulu, NY Times හි 'Elon Musk Crash Course' ටෙස්ලා හි ස්වයං-රිය පැදවීමේ තාක්ෂණික ගැටළු පිළිබඳ ලියකියවිලි දක්වයි.
එය ප්‍රවාහ කරන්න හෝ මඟ හරින්න: අමිෂ් ප්‍රජාව තුළ නිදන්ගත ලිංගික අපයෝජන පිළිබඳ ලේඛන මාලාවක් වන අමිෂ් සින්ස් ඔන් පීකොක්.
එය ප්‍රවාහ කරන්න හෝ මඟ හරින්න: 'මා දෙස බලන්න: XXXTentacion' හුලු හි, අභාවප්‍රාප්ත රැප් ගායකයාගේ ජීවිතය සහ සුපර්නෝවා වෘත්තිය පිළිබඳ ලේඛනයක්
“රැන්ඩි රෝඩ්ස්: ගිටාර් අයිකනයක් පිළිබඳ පරාවර්තන” ඔසී ඔස්බෝර්න්ගේ මුල් ඇක්සමන්ගේ කෙටි ආයු කාලය සහ දැවැන්ත බලපෑම පරීක්ෂා කරයි.
එය ප්‍රවාහ කරන්න හෝ මඟ හරින්න: චරිත මිලියන 1ක් සහිත දැවැන්ත හරස් ඕවර් චිත්‍රපටයක් වන VOD හි 'Teen Titans Go! & DC Super Hero Girls: Mayhem in the Multiverse'
ප්‍රවාහය කරන්න හෝ මඟ හරින්න: Paramount+ හි Sonic the Hedgehog 2, වැඩි IP සහ අඩු සිනහවක් සහිත වඩාත් ආකර්ෂණීය, ඝෝෂාකාරී අනුප්‍රාප්තිකයකි.
'We Own the City' අවසානය පැහැදිලි කරයි: ජෝන් බර්න්තාල්, ඩේවිඩ් සයිමන් සහ තවත් අය ඔබේ දැවෙන ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දෙති
'දසුන්' පිළිබඳ උණුසුම් තුවක්කු පාලන සංවාදයකදී ජෝයි බෙහාර් සාරා හේන්ස්ට පහර දෙයි: 'මානසික සෞඛ්‍යය නවත්වන්න!'
මෙම වසරේ කෑන්ස් චිත්‍රපට උළෙල - ග්‍රහලෝකයේ වඩාත්ම අගය කරන ලද චිත්‍රපට උළෙලේ පළමු වසර - හොඳ සහ වටිනා කුඩා ශ්‍රේෂ්ඨයන් රාශියක් බිහි කර ඇති අතර, මෙම නොවැදගත්කම COVID ප්‍රතිලෝම බාධකයට ආරෝපණය කිරීමට මම තෝරා ගනිමි, 2020 අත්හිටුවමින්. නිෂ්පාදනයේ වසර දැන් නැවත ආරම්භ වෙමින් පවතී. ඔබේ නිහතමානී විචාරකයාට, පෙනෙන පරිදි ඉහළම පෙළේ ලැයිස්තුවක් විශිෂ්ට කෘතියක් (ඔබ දෙස බලන විට, ජේම්ස් ග්‍රේගේ එළිදරව් යුගය) සහ හුදු නරකකමෙන් ඔබ්බට ගොස් සදාචාරාත්මක ප්‍රහාරයකට ළඟා වන බහු අසාර්ථකත්වයන් නිපදවා තිබිය හැකිය (කළු දුක් විඳින නාට්‍යයක් වන ටෝරි සහ ලෝකිටා සහ ලිංගික සේවක මිනීමැරුම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයක් වන හොලි ස්පයිඩර් පැහැදිලි කළ නොහැකි ලෙස ඔවුන්ගේ ආධාරකරුවන් සිටියද). සාම්ප්‍රදායිකව, මෙම සම්මාන ලබා දෙන්නේ වැරදි චිත්‍රපට සඳහා වන අතර, 2017 දී රූබන් ඔස්ට්ලන්ඩ්ගේ පුළුල් පාදක උපහාසාත්මක චිත්‍රපටයක් වන ද ට්‍රැන්ගල් ඔෆ් සොරෝස් සමඟ ද චතුරශ්‍රය. මධ්‍යම මට්ටමේ චිත්‍රපට උළෙලක භයානක තිරගත කිරීම් අතර, ලබන වසරේ නිසැකවම හෙවිවේට් අධ්‍යක්ෂවරුන්ගෙන් බ්ලොක්බස්ටර් ගෙන එනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි.
නමුත් මධ්‍යධරණී මුහුදේ නිල් මැණික් රළ දෙස උදෑසන බලා සිටීමට සහ රාත්‍රියේ ජූලියන් මුවර් සමඟ කොක්ටේල් සාදයකදී ලැජ්ජාවට පත් නොවී සිටීමට උත්සාහ කිරීමට හැකි විට, පැමිණිලි කිරීමෙන් පලක් නැත. චිත්‍රපටය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, පැති තීරු සංදර්ශන මිනිස් සිරුරට විශ්මයජනක ගමනක් - මම ඩේවිඩ් ක්‍රොනෙන්බර්ග්ගේ නවතම, විශ්වාස කළත් නැතත් - සහ සශ්‍රීක ෆැන්ටසියක මනෝවිද්‍යාත්මක සිල්වට් එකක ගිල්වීම වැනි සාමාන්‍යයට වඩා ඉහළ උද්දීපනයන් ඉදිරිපත් කරයි. පහත දැක්වෙන චිත්‍රපට දුසිමක් පමණ දැනටමත් එක්සත් ජනපදයේ නාට්‍යමය ගනුදෙනුවක් ලබාගෙන ඇති අතර 2022 දී සජීවීව නිකුත් කෙරේ; අනෙක් අය තවමත් තෝරාගෙන නොමැති අතර පශ්චාත්-නිවාඩු ගනුදෙනු උමතු සංග්‍රහයේ ප්‍රධාන ප්‍රවාහකයන් විය හැකිය. (Netflix හි හොඳම විදේශීය අත්පත් කර ගැනීම් කීයක් පළමු වරට Palais des Festivals හිදී ප්‍රචාරය වේද යන්න ගැන ඔබ පුදුම වනු ඇත.) ප්‍රංශයේ දකුණේ හිරු එළියෙන් පිරුණු වඩාත් පොරොන්දු වූ මංගල දර්ශන 12 පිළිබඳ විස්තරයක් සඳහා කියවන්න, එහිදී හොඳම ඒවා ගෘහස්ථව, අඳුරේ, පැය ගණනක් එක දිගට වාඩි වී සිටින කාලයෙන් උපරිම ප්‍රයෝජන ගන්න.
"Astra" හි පියාගේ ගැටළු විශ්වයේ කෙළවරට තල්ලු කිරීමෙන් පසු, ජේම්ස් ග්‍රේ පියවරුන් සහ පුතුන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් මෙම ප්‍රබන්ධ මතක සටහන් සඳහා ලියන විට වඩාත් ශක්තිමත් සහ ක්ෂණික පුද්ගලික වාර්තාවකට ගෙන එයි - ඔහුගේ හොඳම චලන කෘතිවලින් එකක් - ඔහුගේ ළමා කාලයේ නිව් යෝර්ක් චිත්‍රපට කොපමණ කාලයක් ප්‍රතිනිර්මාණය කරයිද යන්න කවුද දන්නේ. යුදෙව් තරුණ පෝල් ග්‍රාෆ් (මයිකල් බෑන්ක්ස් රෙපෙටා, තරමක් සොයාගෙන ඇත) එක් දිනක් ඔහුගේ රොකට් නැව් ග්‍රැෆිටි කලා-ලෝක ශ්‍රේෂ්ඨයෙකු බවට පත් කිරීමට සිහින දකියි, නමුත් සාමාන්‍ය ජීවිතයේ අභියෝග ඔහුව කාර්යබහුල කරයි: දෙමාපියන් (ඈන් හැත්වේ සහ ජෙරමි ස්ට්‍රෝං, දෙදෙනාම ඔවුන්ගේ හොඳම) ඔහුට පාසලේ විවේක ගැනීමට අවශ්‍ය, දුර්වල සෞඛ්‍ය තත්වයෙන් පෙළෙන සහ මාරුවීම් ලබන ආදරණීය සීයා (ඇන්තනි හොප්කින්ස්) රේගන් පයි ගීක්ස් සමඟ පෞද්ගලික විද්‍යාලයකට යන්න. ග්‍රේ ඒ සියල්ල සියුම් විස්තර සහිතව ඉදිරිපත් කරයි (ඔහු සහ ඔහුගේ කාර්ය මණ්ඩලය නිවසේ චිත්‍රපට සහ පැරණි ඡායාරූප භාවිතා කරමින් ශබ්ද වේදිකාවේ ඔහුගේ පැරණි නිවසේ පරිමාණ අනුරුවක් ගොඩනඟා ඇත), එහි සමීප බව නිසා හද කම්පා කරවන ඒකපුද්ගල කථාවට වඩා සිත් ඇදගන්නා සුළුය. එය වෙනත් කෙනෙකුගේ මතකයට රිංගා ගැනීමක් වැනිය.
කෙසේ වෙතත්, තීරණාත්මක ලෙස, ග්‍රේ ඔහුගේ කුඩා-මම තේරීම් වැඩිහිටියන්ගේ පැහැදිලි ඇස් හරහා දකී. චිත්‍රපටයේ සදාචාරාත්මක හරය පන්තිය ගැනයි - එය පෝල්ට ඔහුට තේරුම් ගත නොහැකි සියුම් ආකාරවලින් බලපාන ආකාරය සහ ඔහුගේ දෙමාපියන් නොසලකා හැරීමට හෝ තාර්කික කිරීමට කැමති ආකාරවලින් ඔහුට බලපාන ආකාරය. කළු පන්තියේ මිතුරෙකු (ජේලින් වෙබ්) සමඟ පෝල්ගේ මිත්‍රත්වය මිහිරි හා බොළඳ ය, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ ඉතා වෙනස් තත්වයන් ඔවුන්ව ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවලට තල්ලු කරන තුරු, සහ ග්‍රේගේ පැහැදිලි වරදකාරිත්වයෙන් ඇඟවෙන්නේ මෙම එකඟ නොවීම එතරම් නිෂ්ක්‍රීය නොවිය හැකි බවයි. දෙමව්පියන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන් නිරන්තරයෙන් ඔවුන්ගේ මූලධර්ම සහ ඔවුන්ගේ භාවිතයන් කිරා මැන බලමින්, ඔවුන් උසස් නොවන බව කියා සිටින රජයේ පාසල් අතහැර දමා, ඔවුන් සහාය දෙන බව කියා සිටින අය දෙස පහත් කොට සලකති. ග්‍රේ අසම්පූර්ණ අතීතයක කරදරකාරී රැළි මකා දැමීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර, මෙම පැහැදිලිව නිරීක්ෂණය කරන ලද මතක මංපෙත ඇවිදීමේ සෑම රාමුවකම අවංකකම සුන්දර සත්‍යයට යතුරයි.
උත්සවයේ උණුසුම්ම මාතෘකාව ලෙස, ඩේවිඩ් ක්‍රොනෙන්බර්ග් ඔහුගේ ශරීර භීෂණයේ ක්ෂේත්‍රයට නැවත පැමිණීම පුළුල් අර්ථයකින් නැවත පැමිණීමක් ලෙස දැනේ - මවුන්ට් ඔලිම්පස් කලාකරුගෙන් උපත ලැබූ ශ්‍රේෂ්ඨ මිනිසෙක්, මේ සියලු මවාපෑම්කරුවන් සහ පෙනී සිටින්නන් එය කරන ආකාරය සිහිපත් කරයි. විග්ගෝ මෝර්ටෙන්සන් සහ ලියා සෙඩොක්ස් භයානක රංගනයක් සහිත රංගන ශිල්පීන් යුගලයක් රඟපායි: ඇය ශල්‍ය යන්ත්‍රයක දුරස්ථ පාලකය හසුරුවයි, ගවුම් සහ ටක්සෙඩෝ වලින් නරඹන්නන්ට දොර විවර කරයි, ඔහුගේ ශරීරය නිපදවා ඇති භයානක නව අවයව ඉවත් කරයි. වේගවත් පරිණාම සින්ඩ්‍රෝමය. ක්‍රොනෙන්බර්ග්ගේ පළමු රූපක නොවන කලාකරුවාගේ චිත්‍රපටය ලෙස, දුර්වල-තේ-පරිහානියට පත් සිනමාවේ තත්ත්වය පිළිබඳ ඔහුගේම දෘෂ්ටිකෝණය ඔහුගේ චරිත සහ ඔවුන්ගේ ස්ථාන මත ප්‍රක්ෂේපණය කිරීම උද්යෝගිමත් සහ තෘප්තිමත් ය (ඔහුගේ බද්ධ කළ කන් බොහොමයකට ඇසෙන්නේවත් නැත!) ඔහුගේ ශෛලියේ නොක්ඕෆ් අලෙවි කරන ස්ථාවර අනුකරණය කරන්නන්.
නමුත් වසර අටක විරාමයකින් පසුව වුවද, ක්‍රොනෙන්බර්ග් තවමත් තනිවම පන්ති පවත්වයි. ඔහුගේ ක්‍රම ආගන්තුක වෙමින් පවතින අතර සමහර රසිකයින්ට ඔහු ගැළපීමට අවශ්‍ය සෘජු ප්‍රභේද පරාසයෙන් ඈත් වේ. සෑම කෙනෙකුම (විශේෂයෙන් ක්‍රිස්ටන් ස්ටුවර්ට්ගේ විහිළුකාර ටිම්ලින්) බැරොක් කැච් වාක්‍ය ඛණ්ඩ හෝ න්‍යායික ඡේදවලින් කතා කරයි; "බෝවීම - ඒවායේ ඇති වැරැද්ද කුමක්ද?" යනු ක්ෂණික ප්‍රියතමයකි. චිත්‍රපටයේ වයනය අස්වාභාවික ප්ලාස්ටික් පරාවර්තක බැබළීමක් ඇති අතර, එය කසළ කූඩයක ආහාර ගන්නා දරුවෙකු සමඟ ආරම්භක දර්ශනයකට සුදුසු වේ.හෙට ලෝකය වචනාර්ථයෙන් සහ මානසිකව මන්දපෝෂණයෙන් පෙළෙන අතර, ග්‍රීක වෙරළ තීරයන් දුර්වල ඩිස්ටෝපියන් රසයක් සහිත මලකඩ කෑ බෝට්ටු වලින් පිරී ඇති අතර, කෘතිම ද්‍රව්‍ය අපගේ අවසාන ආහාර ප්‍රභවයයි. ඇදහිය නොහැකි තරම්, ක්‍රොනෙන්බර්ග් ක්ෂුද්‍ර ප්ලාස්ටික් පිළිබඳ ඔහුගේ මෑත කාලීන ගාඩියන් ලිපියට පෙර මෙම පිටපත ලිවීමෙන් සැබෑ ජීවිතයට හාරමින් සිටියේය, නමුත් ග්‍රහලෝකය එහි සන්ධ්‍යා කාලයට තවදුරටත් ලිස්සා යන විට ඔහුගේ අනාවැකි වඩාත් බලවත් වනු ඇත. ඒ වෙනුවට, ඔහුට සදහටම ඉදිරියට යා හැකිය.
සිරුරු ගැන කතා කිරීම සහ අනපේක්ෂිත හා පිළිකුල් සහගත ආකාරයෙන් වැරදි ලෙස හැසිරීමට ඇති භයානක විභවය: හාවඩ් හි සංවේදක ජනවාර්ගික විද්‍යාගාරයෙන් ලබාගත් මෙම වාර්තා චිත්‍රපටය (අපට ගැඹුරු මුහුදේ මසුන් ඇල්ලීමේ හිස සංචාරය ලෙවියාතන් ලබා දෙයි) පැරිස් අවට රෝහල් කිහිපයක අපි සෑම දිනකම සාමාන්‍ය දෙයක් ලෙස සලකන ලිස්සන සුළු, සෙවල සහිත ආශ්චර්යමත් දේශය පිළිබඳ පෙර නොවූ විරූ බැල්මක්. අධ්‍යක්ෂවරුන් වන වේරේනා පැරවෙල් සහ ලුසීන් කැස්ටේන්-ටේලර් කුඩා අන්ත්‍රයෙන් සහ ගුද මාර්ගයේ ලුමෙන් ඉහළ විශ්වාසනීය දර්ශන ග්‍රහණය කර ගැනීමට, පිරිසිදු ඇවන්ගාඩ් ජ්‍යාමිතිය සහ රඟහලෙන් ගැලවී යන දෘශ්‍ය තීව්‍රතාවය අතර වෙනස වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට හැකියාව ඇති නව කුඩා කැමරා සංවර්ධනය කිරීමට පහසුකම් සපයයි. ඔව්, දිගු ලෝහ දණ්ඩක් “කලාෂ්නිකොව් මාදිලියට” සකසා පුද්ගලයෙකුගේ මුත්‍රා මාර්ගයට පහර දෙන හෝ පෘථිවියේ ඇස් පිහාටු පිරිසිදු කිරීමේ නිර්භීතම මිනිසාගේ අයිරිස් ඉඳිකටුවක් සිදුරු කරන ආකාරය ඔබට කිසිදා අමතක කළ නොහැක. නමුත් ඔබ මා වැනි නම්, ඔබ කවදාවත් දැක නැති දෙයක් පෙන්වීමට සෑම නව චිත්‍රපටයකටම යන්නේ නම්, ඊට වඩා හොඳ සහතිකයක් නොමැත.
එසේම, එය සරල අමු සූරාකෑමක් පමණක් නොවේ.රෝහලේ ක්‍රියාකාරිත්වය මිනිස් සිරුර තරම්ම සංකීර්ණ හා අන්තර් සම්බන්ධිත බවත්, විවිධ අවයව සමගියෙන් ක්‍රියා කරන බවත් අපි ඉගෙන ගත්තෙමු.පුරස්ථි ග්‍රන්ථි උත්තේජනය අතරතුර, ශල්‍ය වෛද්‍යවරයකු තම හෙදියන්ට සහ සහායකයින්ට ඔහුගේ පාලනයෙන් ඔබ්බට ඇති ගැටළු සඳහා බැණ වදින ආකාරය අපට ඇසේ, ඇමරිකානුවන් දැන් එතරම් සැලකිලිමත් වන අරමුදල් නොමැති සහ කාර්ය මණ්ඩලයේ හිඟයක් ඇති ගැටළු වලට හිස නමා ආචාර කිරීමකි.පැරවෙල් සහ කැස්ටේන්-ටේලර් මෙම විශාල ආයතනවල මූලික ක්‍රියාකාරකම් කෙරෙහි විශාල උනන්දුවක් දැක්වූ අතර, වඩාත්ම උද්යෝගිමත් දර්ශන ගොඩනැගිල්ල හරහා වේගයෙන් ගමන් කරන වායුමය නල ජාලයක් හරහා ගමන් කරන ගොනු හුවමාරු කැප්සියුලයක POV එකකින් පැමිණේ. අවසාන නර්තන අනුපිළිවෙල - "මම බේරෙන්නෙමි" ලෙස පරිපූර්ණ ලෙස සකසා ඇත - සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකු කම්කරු පන්තිය ගැන සිතන දේට උපහාරයක් වැනිය, ඔවුන්ගේම හදවත කැමැත්තෙන් තොරව ස්පන්දනය වන පරිදි, එය ජීවිතයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මට නොපෙනේ අත්‍යවශ්‍යයි අපි නතර වී අපට ඉදිරියට යා හැකි වීම කොතරම් විශ්මයජනකදැයි සිතන තුරු.
EO (ඊ-ආව් ලෙස උච්චාරණය කරන ලදී, මම ඔබට එය කිහිප වතාවක් ශබ්ද නඟා පැවසීමට හදවතින්ම නිර්දේශ කරමි) බූරුවෙක් සහ ඉතා හොඳ පිරිමි ළමයෙක්. 84 හැවිරිදි පෝලන්ත ගුරු ජර්සි ස්කොලිමොව්ස්කිගේ වසර හතකට පසු පළමු චිත්‍රපටය ගම්බද ප්‍රදේශවල දේවල් කරන විට අත් නොහරින බූරුවාව අනුගමනය කරයි, බොහෝ දුරට දිවි ගලවා ගනිමින් සහ දුෂ්කරතාවයන්ට මුහුණ දෙමින්. මෙය ගැඹුරු යුරෝපීය කලා ඇකඩමියේ නවීනත්වයේ උපහාසයක් ලෙස පෙනුනත් - සියල්ලට පසු, එය 1966 සම්භාව්‍ය Au Hasard Balthazar හි ලිහිල් ප්‍රතිනිර්මාණයකි - සීතල අවමවාදයෙන් අධෛර්යමත් නොවන්න. එය අයිස් සහිත විල මෙන් විවේකී සහ භාවනානුයෝගී, උඩු යටිකුරු එල්ලෙන හකු වැටෙන වෙඩි පහරක් සහිත, ගස් දැඩි ලෙස පරාවර්තක අහස ගොඩනැගිලි බවට පරිවර්තනය කරන පිරිසිදු මංගල්‍යයකි. ප්‍රකාශන, විශ්මයජනක කැමරා ක්‍රීඩාවක් මෙම මිනිත්තු 88 ක පුදුමය ප්‍රබෝධමත් කරයි, නිතිපතා EDM විලාසිතාවේ ස්ට්‍රෝබ් සහ රතු-උකුල් සහිත අත්හදා බැලීම් සමඟ සම්බන්ධ වේ.
සත්ව නළුවන් හය දෙනෙකු විසින් ඔවුන්ගේ අලංකාර නොවූ, ක්‍රිස්තුස් වහන්සේට සමාන පාරිශුද්ධත්වයෙන් එක්සත් කරන ලද කකුල් හතරේ තාරකාවේ මූලික චමත්කාරය කිසිවෙකු අවතක්සේරු නොකරයි. EO කැරට් කනවා. බියර් සහ ෂොට්ගන් වලින් පුරවන වල් පැලෑටි විෂ වායුවක් යැයි සිතන පාපන්දු දාමරිකයන් කිහිප දෙනෙකු EO හමුවෙයි. EO මිනිසෙකු මරා දැමුවා! (මෙන්න ඔහු එනවා. කිසිදු ජූරි සභාවක් වරදකරු නොකරනු ඇත.) EO ට ආදරය නොකිරීම හෝ ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් දුරස්ථ නිරීක්ෂකයෙකු ලෙස සැරිසරන පස්සෙහි වැරදි ක්‍රියා සඳහා කැපවීම දුෂ්කර ය. සමස්තයක් ලෙස ගත් කල, චිත්‍රපටයේ විවිධ කථාංග පෝලන්තය අධ්‍යාත්මික අර්බුදයක සිටින ආකාරය පිළිබඳ චිත්‍රයක් පින්තාරු කරයි, අං සහිත සුළු මවක් ලෙස දෝෂාරෝපණය කළ නොහැකි ඉසබෙල් හපර්ට්ගේ සිට අනපේක්ෂිත ලෙස සේවයෙන් පහ කරන ලද පූජකයෙකු දක්වා. නමුත් අපගේ නව බූරු වීරයාගෙන් නිකුත් වන සන්සුන් ශක්තිය සහ ඔහු සෙමින් නමුත් නිසැකවම අපව ගෙන යන ස්වාභාවික භූ දර්ශනය භුක්ති විඳීම සමානව පහසුය. සදහටම EO.
"Normal" චිත්‍රපටයේ ඔහුගේ කාර්යය සඳහා විචාරක පැසසුම් සහ දහස් ගණනක් රසිකයින් ලැබීමෙන් පසු, පෝල් මෙස්කල් 2016 සිට ඇනා රොස් හෝල්මර් සහ සාරා ඩේවිස් චිත්‍රපටවල රඟපා ඇත. The Fits චිත්‍රපටයෙන් පසු එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති පළමු චිත්‍රපටය තමන්ගේම චිත්‍රපට තරු තත්ත්වය සඳහා ඒත්තු ගැන්වෙන තර්කයක් ඉදිරිපත් කරයි. සැහැල්ලු චමත්කාරයෙන්, මෙස්කල්ගේ නාස්තිකාර බ්‍රයන් ඕස්ට්‍රේලියාවේ නව ආරම්භයක් සඳහා වසර ගණනාවකට පෙර ඔහු අතහැර දැමූ අයර්ලන්ත ධීවර ගම්මානයට නැවත පැමිණෙන විට එහි ඇති අප්‍රසන්න දේවල් සඟවයි. දේශීය මුහුදු ආහාර කර්මාන්ත ශාලාව විසින් ආධිපත්‍යය දරන නගරයේ බෙල්ලන් අස්වනු නෙලීමේ ක්‍රීඩාවට නැවත යාමට ඔහුට අවශ්‍ය විය, එබැවින් ඔහු එහි සේවය කළ ඔහුගේ මව (උත්සවයේදී විශිෂ්ට සංදර්ශනයක් පැවැත්වූ එමිලි වොට්සන්) තමාටම නිර්මාණය කිරීමට පෙළඹවීය. ඔහුට කිසිම වරදක් කළ නොහැකි බව ඇය විශ්වාස කරන අතර ඔහුගේ කුඩා සැලැස්ම පිළිගැනීමට සතුටු වේ, ඉක්මනින් ඉහළ කොටස් මගින් පරීක්ෂාවට ලක් කෙරෙන සදාචාරයේ ඇගේ සුළු ලිහිල් කිරීම.
ඉන්පසු බිහිසුණු දෙයක් සිදු විය, හෙළි නොකර තබා ගැනීම වඩා හොඳය, අසාමාන්‍ය ලෙස ගැඹුරු රංගන ප්‍රදර්ශනයක තරු දෙක එකිනෙකාට එරෙහිව තබමින්, වොට්සන් ඇය එය අනුභව කිරීමට කැමති යැයි සැක කරන විට දිදුලයි. ඩේවිස් සහ හෝල්මර් (ෂේන් ක්‍රෝලි සහ ෆොඩ්ලා ක්‍රොනින් ඕ'රෙයිලිගේ විනාශකාරී පිටපත අයර්ලන්තය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම මෙහෙයවීය) ඔස්මොටික් පීඩනය දරාගත නොහැකි තීව්‍රතාවයකට නැඟීමට ඉඩ දී, කම්පන සහගත උච්චතම අවස්ථාවෙහි දැවෙන අතර, එය අප එකම තත්වයක හැසිරෙන ආකාරය පිළිබඳ කරදරකාරී ප්‍රශ්න අප තුළ ඉතිරි කරයි. මේ අතර, අපට චේස් අර්වින්ගේ අලංකාර සිනමාකරණය රස විඳිය හැකිය, බොහෝ රාත්‍රී දර්ශනවල දක්ෂ ආලෝක ප්‍රභවයන් සහ අළු දිවා කාලයේ රළු බැබළීමක් සොයා ගත හැකිය. මෙම සදාචාරාත්මක නාට්‍යය වටා භ්‍රමණය වන සියලු අශුභ, තහනම් ජලය, සම්මුතියකින් හෝ අනුකම්පාවකින් තොරව, මිනිස් ආත්මයේ ගැඹුර මෙන් අනන්තය දක්වා විහිදෙන තාර-කළු හිස්බවක් රූගත කිරීමට ඔහු උපරිම උත්සාහයක් දරයි.
ඔවුන්ගේ බ්ලොක්බස්ටර් "Squid Game" චිත්‍රපටයේ රඟපෑම සඳහා වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ලී ජුන්ග්-ජේගේ අධ්‍යක්ෂණ මංගල දර්ශනය උදුරා නොගැනීම Netflix සඳහා මෝඩකමක් වනු ඇත. (ඔබේ Algorithmic Synergy නළයට දමා දුම් පානය කරන්න!) අභිලාෂකාමී, වංගු සහිත, උමතු ලෙස ප්‍රචණ්ඩකාරී, එය Big Red N ඔවුන්ගේ අනෙකුත් පසු-සත්‍ය මුල් පිටපත්වල ආදරය කරන බොත්තම් බොහොමයක් තල්ලු කරයි, සහ එය ප්‍රමාණවත් තරම් විශාල භාවිතා කරයි - එය කවදා හෝ ජීවත් විය හැකි කුඩා තිරය පුපුරවා හැරීමට පරිමාණයෙන් අලංකාරයි. ඔත්තු බැලීමේ වීර කාව්‍යය සිදුවන්නේ දකුණු කොරියාවේ ඉතිහාසයේ විශේෂයෙන් කැළඹිලි සහිත කාලයක ය, හමුදා ආඥාදායකත්වයක් විරෝධතාකරුවන් මර්දනය කළ විට සහ ඔවුන්ගේ හිස් කබල් සහ උතුරට එහි සතුරු අසල්වැසියා සමඟ නැවතත් ආතතීන් ඇති වූ විටය. අවුල් සහගත තත්ත්වය මධ්‍යයේ, දකුණු කොරියාවේ CIA තුළ බළලා සහ මීයාගේ ක්‍රීඩාවක් ඇති වූ අතර, විදේශ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා (ලී ජුන්ග්-ජේ, සමගාමීව සේවය කරයි) සහ දේශීය දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියා (Jung Woo-sung, දැනටමත් එවැනි තත්වයක පෙනී සිට ඇත) "Steel Rain" සහ Iran: The Wolf Brigade) යන වෙබ් නාට්‍යයේ ආඝ්‍රාණය කිරීමට තරඟ කරයි. ඔවුන් දෙදෙනාම විශ්වාස කරන මවුලයන් ප්‍රතිවිරුද්ධ කණ්ඩායමේ සැඟවී සිටින බව.
ඔවුන්ගේ විමර්ශනය රතු හුරුල්ලන් සහ මළ කෙළවරවල් මාලාවක් හරහා ගමන් කරන අතර, ජනාධිපති ඝාතන කුමන්ත්‍රණයකින් අවසන් වන විට, ප්‍රභූ නියෝජිතයන් දෙදෙනෙකු එක්ව දේව මාදිලියේ තලයකට නැඟීමට මොළය කුණාටු කරති. චිත්‍රපටයේ පැය දෙකහමාරක් පුරාවටම සිදුවන මරණ සංඛ්‍යාව මට ප්‍රමාණවත් ලෙස අවධාරණය කළ නොහැක, ලී සෑම දර්ශනයකම අවම වශයෙන් පුද්ගලයින් 25 දෙනෙකු පුපුරුවා හැරීමට ගිවිසුම්ගතව බැඳී සිටියාක් මෙනි. ඔහු පැරණි පාසල් විශේෂඥතාවයෙන් මෙම සංහාරක සංධ්වනි සංවිධානය කරයි, CGI අවම මට්ටමක තබා ගනී, සහ ඉදිරි වසර සඳහා කර්මාන්තය ලාභදායීව පවතින පරිදි එවැනි සංඛ්‍යාවකින් squib ඇසුරුම් උපරිම කරයි. labyrinthine ස්ක්‍රිප්ට් ඔබේ අවධානයේ සෑම කැටයක්ම ඉල්ලා සිටින අතර, ධාවන කාල ඉල්ලීම් ඉතා ඉහළ ය, නමුත් සංකෝචනයෙන් විසි නොකළ අයට ඔත්තු බැලීමේ පින්තූරවල අසාමාන්‍ය ලෙස රළු සාම්පල රස විඳිය හැකිය. (සහ අතරමං වූ අයට තවමත් රුධිරයෙන් ස්නානය කළ හැකිය.)
මේක ඇත්තටම අමුතු චිත්‍රපටියක් මචන්: බ්‍රෙට් මෝගන්ගේ ඉදිරියේදී නිකුත් වීමට නියමිත HBO ඩේවිඩ් බෝවී වාර්තා චිත්‍රපටය මේ සරල විස්තරයටවත් ගැලපෙන්නේ නැහැ, ඒක හරියට රූප සහ යොමු වල ඉක්මන් කොලෙජ් එකක් වගේ, සූර්ය පද්ධතියක් වටා කැරකෙනවා වගේ ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ආකර්ශනීය සංගීතඥයා. ආරම්භක මිනිත්තු කලා-රොක් පිටසක්වලයා පමණක් නොව, ඔහුගේ සම්පූර්ණ විස්තර කළ නොහැකි ගෙස්ටාල්ට් පසුබිම අපට ලබා දිය හැකි ඕනෑම ඉඟියක් ඇතුළත් ක්ලිප් කොලෙජ් මාලාවක් හරහා ගමන් කරයි. "අළු සිට අළු දක්වා" වීඩියෝවට හෝ "සියලු තරුණයන්" සජීවී රංගනයට අමතරව, අපට නොස්ෆෙරාටු (සාමාන්‍ය චතුරස්‍ර මගින් බියට පත් වූ කම්මැලි පිටසක්වල ජීවියෙක්), මෙට්‍රොපොලිස් (කාලයට කැමති බර්ලිනයේ කාර්මික ජර්මානු අවමවාදයේ බෝවී) හෝ ආචාර්ය මාබස් ද ගැම්බලර් (තම ප්‍රේක්ෂකයින්ට මන්ත්‍රයක් කළ හැකි මිනිසෙකු පිළිබඳ තවත් වයිමර් කෞතුක වස්තුවක්) වැනි නිහඬ චිත්‍රපට සම්භාව්‍යයන්ගේ ඉඟි ද ග්‍රහණය කර ගත හැකිය. මෙම සම්බන්ධතා බිඳෙනසුලු බවක් පෙනුනත්, අපට ඒවා අර්ථවත් කළ හැකි අතර මෙම පොප් සංස්කෘතික රොර්ෂාච් පරීක්ෂණවලින් අපට ලැබෙන ඕනෑම අවබෝධයක් ඉවත් කළ හැකිය.
චිත්‍රපටිය පැය දෙකහමාරක් පුරාවටම ගමන් කරන විට, එය පර්යේෂණාත්මක සිට චර්යාව දක්වා ගමන් කරයි. පළමු පැය බෝවීගේ ද්විලිංගිකත්වය හෝ ඔහුගේ සාටෝපකාරී සංවේදීතාවන් වැනි පුළුල් තේමාවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන අතර, ඉතිරිය කාලානුක්‍රමිකව සකස් කර ඇති අතර, ලොස් ඇන්ජලීස් සහ බටහිර ජර්මනියේ සංචාර, තනි නාම සුපිරි නිරූපිකාවක් වන ඉමාන් විවාහය සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය සහ 90 දශකයේ ඔහුගේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යය ජනප්‍රියවාදය හරහා අපව ගෙන යයි. (කෙසේ වෙතත්, ඔහු කොකේන් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑම ගෞරවනීය ලෙස මඟ හරිනු ලැබේ.) මෙම කොටස් බෝවී නවකයින් සඳහා ප්‍රයෝජනවත් කඩාවැටීමේ පාඨමාලාවක් සපයන අතර, දැනටමත් ප්‍රවීණයන් සඳහා, එය ඔහු හොඳින් සාදන අයිස් සොසේජස් කිහිපයක් නැවත බැලීමකි. දස දහස් ගණනක්. රොක් තරුවක් පිළිබඳ මෝගන්ගේ වසර 5 ක සම්පූර්ණ ආවරණයේ ප්‍රධාන හෙළිදරව් කිරීම් බොහොමයක් නොමැත, නමුත් ඔහු ප්‍රවේශ වන නිදහස්-සහයෝගී ක්‍රම තවමත් විලාසිතාවෙන් ඉවත් නොවන අභිරහසක් නැවත පණ ගැන්විය හැකිය.
දූෂිත රජයන්, අක්‍රිය පොදු යටිතල පහසුකම් සහ වෛරයෙන් කෝපයට පත් ගම්වැසියන් සිටින රටක් වන රුමේනියාවේ ජීවත් වීම කොතරම් භයානකද යන්න සෑම රුමේනියානු චිත්‍රපටයකම කියැවේ. උත්සවයේ ඉහළම ත්‍යාගය දිනාගත් රටේ එකම අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස තවමත් සිටින, අතීතයේ පාම් ඩි'ඕර් ජයග්‍රාහක ක්‍රිස්ටියන් මුන්ගියුගේ නවතම චිත්‍රපටය, අවසාන වාරිකය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. ට්‍රාන්සිල්වේනියාවේ කොහේ හරි කුඩා හුදකලා ප්‍රජාවක, ශ්‍රී ලාංකික සංක්‍රමණිකයන් කිහිප දෙනෙකු දේශීය බේකරියක වැඩ කිරීමට නගරයට පැමිණි පසු සුවිශේෂී පීඩන උදුනක් පුපුරා යාමේ අවදානමට ලක්ව ඇත. පදිංචිකරුවන්ගේ ප්‍රතිචාරය ඇමරිකානුවන් ට්‍රම්ප්වාදී දෘෂ්ටිවාදයේ සමීප ඥාතීන් ලෙස තේරුම් ගන්නා ජාතිවාදී විඥානයේ ප්‍රවාහයක් මෙන් ඇසුණි: ඔවුන් පැමිණියේ අපගේ රැකියා ලබා ගැනීමටයි (ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු ඔවුන්ගේ රැකියා ලබා ගැනීමට කරදර වූයේ නැත), ඔවුන්ට අපව ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට අවශ්‍ය විය, ඔවුන් ද්වේෂසහගත විදේශීය බලවතුන්ගේ නියෝජිතයන්ය. නගර රැස්වීමක් අතරතුර විශ්මයජනක එක් වරක් දර්ශන පිත ගංගාවක් මුදා හරින අතර, පුරවැසියන් කිසිවෙකු වෙනස් ලෙස දැකීමට අකමැති බව පිළිගන්නා විට තර්කනයේ වෙස් මුහුණ සෙමෙන් බැස යයි.
ඒක කාලකණ්ණි කඳු නැගීමේ සටනක් වගේ පෙනුනත්, උත්සව නරඹන්නන් පවා ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ප්‍රමාණවත් දෘෂ්ටිවාදාත්මක ගින්නක් සහ සිසිල්, දක්ෂ ඡායාරූපකරණයක් තියෙනවා. මුන්ගියු හිම සහිත වනාන්තර සහ අපිරිසිදු මාර්ග හරහා අපව ගෙන යන අතර, ඒ සියල්ල ඡායාරූප ගත කරන්නේ කැතකම තරම් පහසුවෙන් සුන්දරත්වයේ රූප මවා ගත හැකි වෙන් වූ ආකාරයකටයි. දේශපාලන වැටලීම යෝජනා කරනවාට වඩා කුමන්ත්‍රණය වඩාත් මල් සහිතයි. බේකරි හිමියෙකුගේ සෙලෝ වාදනය මෙන්ම වලසුන් දේවල් වල විශාල කොටසකි. ශක්තිමත් පක්ෂග්‍රාහී මූලධර්ම සහිත චිත්‍රපටයක කේන්ද්‍රයේ, ඇය සදාචාරාත්මක උභතෝකෝටිකයක කොටසක් ද වන අතර, සංක්‍රමණිකයන් කෙරෙහි ඇයගේ පරාර්ථකාමිත්වය ඇය අවසානයේ අඩු වියදම් ශ්‍රමය ලෙස සලකන දේ සූරාකෑමට දුම් තිරයක් විය හැකිය. මෙම චිත්‍රපටයෙන් කිසිවෙකු විශේෂයෙන් හොඳින් එළියට ආවේ නැත, හොලිවුඩයේ සිනමා ප්‍රතිදානයෙන් හෝ ඒ කාරණය සඳහා ඇමරිකානු ඉන්ඩි පරිපථයෙන් අපට ලබා ගත නොහැකි ශක්තිමත් සහ සම්මුති විරහිත අශුභවාදයක්. මෙවැනි ඇමරිකාවක් කිසිදා නොපවතිනු ඇත, ජාතික ව්‍යාධි කෙතරම් සමාන වුවත්, අපට කැඩුණු කැඩපතකින් බැලීමටද හැකිය.
කලා ලෝකයේ උපහාසය ගන්න, එහිදී සියලු එදිරිවාදිකම්, සුළු අමනාපය සහ දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීම ගම්‍ය වන අතර සිතාගත හැකි අවම අවදානම් පද දක්වා අඩු කර ඇත. ඊට අමතරව මිෂෙල් විලියම්ස් ඇගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ හොඳම චරිතය විය හැකිය. ඉන්පසු තිර රචනය බිඳ දැමීමකින් තොරව පවත්වා ගත හැකි තරම් ක්‍රියාදාමයන් ඉවත් කරන්න, අධ්‍යක්ෂ කෙලී රීචාර්ඩ්ගේ පෙර චිත්‍රපටය වන “ෆස්ට් කව්” ඕනෑවට වඩා උද්යෝගිමත් යැයි සිතූ ප්‍රේක්ෂකයින්ට මෙන්. ප්‍රචාරණය සිදු කරන ලදී. ඇය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැති බව පෙනෙන ක්ෂේත්‍රයක ඇගේ දක්ෂතාවල සීමාවන්ට මුහුණ දෙන කාන්තාවකගේ මෙම සියුම් චිත්‍රයේ දිග එබඳු ය. විලියම්ස්, දැන් අක්‍රියව ඇති ඔරිගන් කලා හා ශිල්ප ආයතනයේ කුඩා මූර්ති ශිල්පිනියක් වන කරදරකාරී ලිසී කාර් ලෙස රඟපායි, ඇය ඉදිරි ප්‍රදර්ශනය සමඟ පෙළගැස්වීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් ඇය දකින දේ අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීම සෑම තැනකම තිබේ: ඇගේ ඉඩම් හිමියා/මිතුර (හොං චාවු, කලින් සිටි තැනැත්තා දෙවැන්නාට වඩා හොඳයි) ඇගේ ජල තාපකය සවි නොකරනු ඇත, තුවාල වූ පරෙවියෙකුට ඇගේ නිරන්තර සැලකිල්ල සහ අවධානය අවශ්‍ය වේ, කලබලයෙන් තොරයි පැමිණෙන කලාකරුවාගේ සන්සුන් පහත්කම ඇයව පිස්සු වට්ටයි.
නමුත් රීචාර්ඩ්ගේ ඛේදජනක ප්‍රතිභාවේ පහර ලිසීව ඒ සඳහා කපා නොදැමිය හැකි බවට ඇය කළ යෝජනාව තුළ පවතී. ඇගේ මූර්ති නරක නැත, උදුන අසමාන ලෙස රත් වූ විට ඒවා එක පැත්තකින් දැවී නොයයි. ඇගේ පියා (ජූඩ් හර්ෂ්) හොඳින් පිළිගත් කුඹල්කරුවෙකි, ඇගේ මව (මේරියන් ප්ලන්කට්) දෙපාර්තමේන්තුව පවත්වාගෙන යන අතර, ඇගේ මානසිකව අස්ථාවර සහෝදරයා (ජෝන් මැගා) නීතිය) ලිසීට සටන් කිරීමට ආශ්වාදයේ ගිනි පුපුරක් ඇත. උච්චතම අවස්ථාව ගැලරි ප්‍රදර්ශනය - බටහිර වෙරළ විද්‍යාල නගර කම්පනය තුළ ඉතා අධිෂ්ඨානශීලීව අවතක්සේරු කර සිසිල් චිත්‍රපටයක් විස්තර කිරීමට "උච්චතම අවස්ථාව" යන වචනය භාවිතා කළද - මෘදු විහිළුවක් මෙන් දිග හැරේ, ඇගේ ජීවිතයේ කුඩා අපහාස ඇය නිදහස් චීස් වලින් විවේක ගැනීමට තම සහෝදරයාට හූ කියන විට එකිනෙකාට එරෙහිව ගොඩගැසී ඇත. දිගුකාලීන බාර්ඩ් මහාචාර්ය රීචාර්ඩ්ට, ඇගේම ආසන්න කිරීමේ උත්ප්‍රාසය කෝස්ටික් වලට වඩා ආත්මීය ය, අභිලාෂකාමී විකේන්ද්‍රිකයන්ට ඔවුන්ගේම කාලය තුළ තමන් වීමට ඉඩ සලසන ඕනෑම සැකසුමක් සඳහා යම් අගය කිරීමකින් සංලක්ෂිත වේ.
හොඳම කීර්ති නාමය පෝලන්තයේ රහසිගතව තබා ඇති ඇග්නීස්කා ස්මොක්සින්ස්කා හි මෙම මනෝ නාට්‍යයට අයත් වන අතර එය ඉංග්‍රීසි භාෂාවට සාර්ථකව පිවිසෙයි. සෑම නමක්ම කියවන අතර පසුව නව යොවුන් වියේ හඬවල් කිහිපයක් විසින් "අනේ, මම මේ නමට ආදරෙයි!" යනුවෙන් මුමුණමින් අදහස් දක්වනු ලැබේ. උදාහරණයක් ලෙස, මයිකල්ගේ සිනහමුසු මුහුණ තිරය පුරා දිලිසෙනවා. එය හොඳ කරුණක් පමණක් නොවේ. මෙය 70 සහ 80 දශකවල වේල්සයේ ජීවත් වූ කළු ගැහැණු ළමයින් යුගලයක් වන ජූන් (ලයිටියා රයිට්) සහ ජෙනිෆර් (තමරා ලෝරන්ස්) ගිබන්ස් විසින් නිර්මාණය කර වාසය කරන ලෝන්ලි අයිලන්ඩ් විශ්වයට හැඳින්වීමකි. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ රැකවරණය ලබා ගනිමින් කුඩා, සුදු ජාතික ගම්මානයක තෝරාගත් පසුබෑමකට ලක්වීම, ඔවුන්ගේ වටපිටාවෙන් ඔවුන් තදින් ඉවත් වීම අවසානයේ ඔවුන් බ්‍රෝඩ්මූර් සරණාගතාගාරයේ ඛේදජනක අවුල් සහගත තත්ත්වයට ගෙන යයි. මෙම අව්‍යාජ ආඛ්‍යානය තුළ, ස්මොක්සින්ස්කා සහ කතුවරිය ඇන්ඩ්‍රියා සීගල් ගැහැණු ළමයින් බෙදා ගන්නා අසාමාන්‍ය මනෝවිද්‍යාත්මක අභ්‍යන්තරය ගවේෂණය කරයි, එවැනි ආන්තික අත්දැකීම් ඇතුළතින් පිටතට දැනෙන්නේ කෙසේදැයි සිතින් මවා ගනී.
ගැහැණු ළමයින් සඳහා විය යුතු ආකාරයටම, යථාර්ථවාදයේ බිඳවැටීම ඔවුන්ගේ එදිනෙදා ජීවිතයේ අඳුරු බව නොගැලපෙන ආකාරයෙන් විස්මයට පත් කරයි. අතිශයින් රැලි සහිත නැවතුම් චලන දර්ශනවල කුරුළු හිස් සහිත රූප ක්‍රේප් කඩදාසි සහ ෆීල්ට් මානයන් හරහා සැරිසරන ආකාරය දකින අතර, ඉඳහිට සංගීත රූප සහෝදරියන්ගේ දුක්ඛිත අභ්‍යන්තර තත්වය ප්‍රකාශන භාෂාවෙන්, ග්‍රීක ගායනයකින් ප්‍රකාශ කරයි. (ස්මොක්සින්ස්කාගේ දක්ෂ ඝාතක-මෙමයිඩ්-ස්ට්‍රිපර් සංදර්ශනය පෝලන්තයෙන් පැමිණි ද ලුර් හා සමානයි.) ජූන් සහ ජෙනිෆර් තමන් වර්ණ-සංතෘප්ත අභයභූමියකට ඇතුළු වන බව සිතින් මවා ගනී, එහිදී සියල්ල දෝෂ රහිත විය හැකිය, ස්මාෂ් සැබෑ ජීවිතයට නැවත පැමිණෙන තෙක් සහ අපි කම්පනයට පත් වෙමු. ආදර යථාර්ථයේ දී, ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් ඔවුන්ට ඔල්වරසන් දීමෙන් පසු නවාතැන් ගත් ගැහැණු ළමයින් සමඟ ජිම්නාස්ටික් කිරීමට උත්සාහ කරති. ඔවුන්ගේ ඒකාබද්ධ තත්වය නරක අතට හැරෙන විට සහ උසාවි ඔවුන්ව වෙන් කරන විට, අපට දැකිය හැක්කේ සතුරු බලවේග ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික ආරක්ෂිත තෝතැන්න විනාශ කරන ආකාරය පමණි, එක්සත් රාජධානියේ මානසික සෞඛ්‍ය සේවා නොමැතිකම පිළිබඳ විවරණ මධ්‍යයේ මතු වූ විධිමත් පසුබෑම් මාලාවක්.
මැඩ් මැක්ස් දැන් ඔහුගේ පසුපස දර්ශනයේ සිටින අතර, ජෝර්ජ් මිලර් නැවතත් ඇලිසියා බිනී (ටිල්ඩා ස්වින්ටන්, ඉහළම ස්වරූපය) නම් මිනිසෙකු සහ පෙර දින ඉස්තාන්බුල් බසාර්හිදී ඇය අත්පත් කරගත් බෝතලයෙන් මුදා හරින ලද ජෙනී (ඉඩ්‍රිස් එල්බා, රෙස්ප්ලෙන්ඩන්ට් සහ යෝධ) පිළිබඳ මෙම අසම්භාව්‍ය නවීන සුරංගනා කතාව සමඟ පැමිණ ඇත. ඔබ සරඹය දන්නවා, ඔහු මෙහි සිටින්නේ ඇගේ ආශාවන් තුන ඉටු කිරීමට සහ ඇයට අවශ්‍ය පරිදි එය භාවිතා කිරීමට ඉඩ දීමටයි, නමුත් ඇය සරඹය ද දන්නා නිසා, ඇය "ප්‍රවේශමෙන්" උගුල් වලට ඇතුළු වීමට කැමති නැත. ඔහුගේ හොඳ හිත ඇයට ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා, ඔහු පසුගිය සහස්‍ර තුන ගත කළ ආකාරය පිළිබඳ අපූරු කතාවක් ගොතන ලදී, ඕනෑම අවස්ථාවක එහි මුළු ධාවන කාලය පුරාම එහි වර්ගයේ බොහෝ ස්ටුඩියෝ ව්‍යාපෘති අභිබවා යන CGI අතිශයෝක්තියකි. තවත් පරිකල්පනයක් කැඳවිය හැකිය. ෂෙබා රැජිනගේ මාලිගාවේ සිට සුලෙයිමාන් අධිරාජ්‍යයාගේ මළුව දක්වා, මැජික්, කුතුහලය සහ ආශාව පුරාණ මැද පෙරදිග පුරා ගමන් කරයි.
නමුත් මෙම අපූරු ගමනට අනපේක්ෂිත ගමනක් ඇති අතර එය මෙම හිතුවක්කාර සමාන අදහස් ඇති පුද්ගලයින් දෙදෙනාගේ සියුම් ආදර කතාවෙන් අවසන් වේ. ඔවුන් කතන්දර කීමේ ප්‍රීතිය බෙදා ගැනීමෙන් ඔවුන්ගේ තනිකම බිඳ දමයි, මිලර්ගේ කැදැලි ආඛ්‍යාන ව්‍යුහය ඔවුන් අමතර දුරක් යාමට සලස්වයි. චිත්‍රපටයේ ආරම්භයට ආසන්නව පැවති ශාස්ත්‍රීය සම්මන්ත්‍රණ කතාවකදී ඇලිතියා පැහැදිලි කළ පරිදි, අප වටා ඇති ප්‍රහේලිකා ලෝකය පිළිබඳ අවබෝධයක් ලබා ගැනීම සඳහා අපි මිථ්‍යාවන් නිර්මාණය කරන අතර, මිලර් මෙම විස්මිත හැඟීම ඒකාබද්ධ කිරීමේ සැලකිය යුතු ජයග්‍රහණයක් ඉටු කර ඇත. නව නිපැයුම් පිළිබඳ හැඟීම දැනුම තාක්‍ෂණයෙන් යටපත් කරන ලද නවීන ලෝකයකට ගෙන එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ලුඩයිට්වරු නොවේ; දෘශ්‍ය ප්‍රයෝග ජන්කියන් ඩිජිටල් සැරසිලි සහ පූර්ණ පරිමාණ නිර්මාණවල සූක්ෂම භාවිතය මගින් ආකර්ෂණය වනු ඇත, එය කුරුල්ලෙකුගේ නියපොත්තෙන් සාගරයට බෝතලයක් අනුගමනය කිරීමේ විශ්මයජනක දර්ශන වේවා, නැතහොත් ගිගෙරෙස්ක් මකුළුවෙකු බවට පරිවර්තනය වීම වේවා. විකෘති ඝාතකයාගේ ක්ෂණික බියකරු සිහිනය ඉන්ධනය පසුව ස්කාර්බ් තටාකයකට දිය වේ.
රිලී කීෆ්, ජිනා ගැමෙල් සමඟ අධ්‍යක්ෂක පුටුවට එක්වන්නේ ඔවුන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ඊළඟ අදියරට සුබ ආරම්භයක් ලබා දීම සඳහා ය. (ඔවුන් දෙදෙනා දැනටමත් තවත් ඒකාබද්ධ ව්‍යාපෘතියක් ආරම්භ කර ඇත.) ඔවුන් හොලිවුඩ් නිෂ්ඵලභාවයේ ඕනෑම ඉඟියක් නොසලකා හැර ඇති අතර, ඔග්ලාලා ලකෝටා ගෝත්‍රය දකුණු ඩැකෝටා හි මෙම නව යථාර්ථවාදී පයින් රිජ් රක්ෂිතය වටා ජීවිතයෙන් ජීවිකාව ගෙන යමින් සිටී. ඔවුන්ට පුළුවන්. දේශීය ළමයෙක් වන මාතෝ (ලාඩයිනියන් ක්‍රේසි තන්ඩර්) සහ වැඩිහිටි බිල් (ජෝජෝ බැප්ටයිස් වයිටින්) සඳහා, එයින් බොහෝ දුරට අදහස් කරන්නේ මත්ද්‍රව්‍ය සොරකම් කිරීම සහ විකිණීම, කුඩා ප්‍රමාණයේ මෙත් ගනුදෙනු කිරීම, අසල ඇති තුර්කි ගොවිපලවල් සහ කර්මාන්තශාලාවල පැය ගණන් ලොග් කිරීම හෝ ක්‍රීඩාව දිගු කාලයක් ක්‍රීඩා කිරීම සඳහා අභිජනනය මගින් විකුණන ලද පූඩ්ල්ස් ය. කිසිවක් කිරීමට ඔබට මුදල් නොමැති විට, කිරීමට කිසිවක් ඉතිරි නොවේ, තරුණයින් සමඟ කාලය ගත කිරීමෙන් සෑහීමකට පත්වන, ඔවුන්ගේ නිදහස් කාලය පිරවීම සඳහා යමක් සොයන බොහෝ චිත්‍රපට විසින් තේරුම් ගන්නා කරුණකි.
මෙය පිටස්තර පුද්ගලයින් වන කියුෆ් සහ ගැමෙල් දරිද්‍රතාවය ඕනෑවට වඩා ආදර හැඟීම් ඇති කරන බවක් හෝ සූරාකෑමේ අනෙක් දිශාවට ගමන් කරන බවක් පෙනේ නම්, නැවත සිතන්න; ලේඛකයින් වන බිල් රෙඩ්ඩි සහ ෆ්‍රෑන්ක්ලින් සූ බොබ් සියොක්ස් බොබ් විසින් මෙහෙයවන ලද) සහ පයින් රිජ් හි සැබෑ ජීවිතයේ පදිංචිකරුවන් පිරිසකට පසුව, දුෂ්කර ස්වර කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකර දුෂ්කර ස්වර මැහුම් හඳුනා ගැනීම ඔවුන් දක්ෂ ලෙස නූල් කරති. මෙම චරිත අවට සිටින වැඩිහිටියන්ගෙන් - මැටෝගේ ඉඳහිට අපයෝජන පියා, බිල්ගේ සුදු ලොක්කා - බොහෝ ජරාවන්ට මුහුණ දීමට සිදුවේ, නමුත් සැබෑ ජීවිතයේ තරුණයින් මෙන්, ඔවුන්ට දිගටම රැඳී සිටීමට සහ විහිළු කිරීමට හැකි වූ පසු, දුක්ඛිත තත්වය පැමිණේ. සුදු ආධිපත්‍යය දරන සමාජයක් විසින් කොන් කරන ලද පුද්ගලයින් සැමරීම සහ බලගැන්වීම සඳහා චිත්‍රපටයේ වඩාත්ම නීච අභිප්‍රායන් වෙන් වූ උච්චතම අවස්ථාවකින් නැවත තහවුරු වේ, ඔවුන් සලකා බැලීමේදී ඔවුන් නොසලකා හරින ලෙස සලකයි. කියුෆ්-ගැමෙල් අධ්‍යක්ෂණ මොළය මෙහි රැඳී සිටින අතර, ක්ලෝයි ෂාඕගේ ද රයිඩර් සිට අප දැක ඇති වඩාත්ම ඉහළ මට්ටමේ ගිහි නළුවා වන ඔවුන්ගේ ආකර්ෂණීය සහයෝගිතාකරුවන් ද එසේ වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කෙරේ.